巴黎橘園美術(shù)館

在這個(gè)世界藝術(shù)浪漫之都里，盧浮宮、奧賽美術(shù)館、蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心等眾多博物館美術(shù)館猶如一顆顆珍珠，鑲嵌在塞納河兩岸這片古老的土地上，熠熠生輝。而在其中，有一座美術(shù)館在不經(jīng)意間承載了巴黎的寧?kù)o和淳樸，那便是橘園美術(shù)館。

認(rèn)識(shí)橘園　因?yàn)槟?/p>

如果說(shuō)奧賽美術(shù)館更多的是眾神之舞，那么在橘園，可以說(shuō)便是莫奈一枝獨(dú)秀了。因?yàn)榫薹端彙罚賵@承載了莫奈花園里最純潔美好的“光”。

橘園位于盧浮宮前的杜樂(lè)麗花園的西南角，緊鄰塞納河，其歷史可以追溯到拿破侖三世時(shí)期。它的前身是一個(gè)種植檸檬和柑橘的溫室，故而得名為“橘園”。1918年的時(shí)候，莫奈將他即將完成的作品《睡蓮》捐獻(xiàn)給國(guó)家，當(dāng)時(shí)的總理喬治·克萊蒙梭建議把畫作布置在橘園中展出，接下來(lái)便是《睡蓮》見證著它的三次改造。

可以說(shuō)橘園的改建，尤其是室內(nèi)的布置和設(shè)計(jì)是完全圍繞著《睡蓮》傳世巨作進(jìn)行的。早在莫奈完成畫作之前，他便早已設(shè)計(jì)好展陳，分別為兩個(gè)橢圓形房間加上一個(gè)小前廳，每個(gè)橢圓廳的環(huán)形墻面上布置作品，自然光從上方打下來(lái)，呈現(xiàn)一種最為自然的狀態(tài)，他希望能夠創(chuàng)造出一種無(wú)限的意境以及自然的光感和寧?kù)o的氛圍。1927年5月，建筑師卡米爾·利費(fèi)爾完成了橘園的第一次改造，基本按照莫奈的想法建造了展廳;1966年，隨著展品的增多，進(jìn)行了第二次改造，在原有的展廳上方加了一層展廳，因而導(dǎo)致原來(lái)的橢圓展廳的自然采光效果消失了，變得封閉而不再具有靈性;1999年的時(shí)候，美術(shù)館決定讓睡蓮廳重新找回莫奈所希望的自然光，于是進(jìn)行了第三次改造，建筑師團(tuán)隊(duì)是BLP建筑事務(wù)所，2006年美術(shù)館重新開放，睡蓮廳重新接受自然的洗禮。而我所領(lǐng)略到的便是這第三次改建后的橘園美術(shù)館。

典雅的現(xiàn)代建筑

美術(shù)館的古典外貌并沒有十分驚艷之處，只有改造后的落地式玻璃，透過(guò)玻璃看到的混凝土體量隱隱彰顯著現(xiàn)代的氣息，這種古典和現(xiàn)代的形式并沒有沖突，更多的是一種共存的態(tài)度，質(zhì)樸而祥和。加建的混凝土體量以一種“懸浮”的姿態(tài)被安置在橘園美術(shù)館的古典外圍護(hù)結(jié)構(gòu)里面，這種“脫離”的處理手法，無(wú)論是從外觀看來(lái)，亦或是空間感受上都營(yíng)造出一種奇妙的效果，“并置”本身便創(chuàng)造出一種寧?kù)o的氛圍，而清水混凝土材料的選擇則更加強(qiáng)化了這樣的氛圍。

改造后的橘園美術(shù)館可以分為三部分體量，一個(gè)是入口上方漂浮著的混凝土體量，這個(gè)體量的主要功能是辦公和輔助用房，一個(gè)是睡蓮廳，這是美術(shù)館的核心和精華所在;另一個(gè)體量是地下部分，也是美術(shù)館最大的一個(gè)部分，包括地下畫廊以及其他的輔助用房。

美術(shù)館的流線簡(jiǎn)潔明晰，入口在西側(cè)山墻處，一個(gè)玻璃構(gòu)成的門斗空間簡(jiǎn)潔大方，進(jìn)入玻璃門通過(guò)安檢便會(huì)穿過(guò)一個(gè)走道，兩側(cè)的墻后面是功能用房，這個(gè)走道的上方是辦公的混凝土體量，層高較低，約2.5米，整個(gè)走道光線控制是較暗的，目的是為了突出走道盡端天光采光的通高的公共區(qū)域。進(jìn)入公共區(qū)域，正對(duì)的是另一個(gè)混凝土體量，通過(guò)正中間的天橋與公共大廳連接，天橋兩側(cè)對(duì)稱布置著通往地下展廳的樓梯，玻璃欄板的使用和清水混凝土的對(duì)比，將現(xiàn)代建筑的典雅展現(xiàn)得淋漓盡致，而頂部的天和桁架結(jié)構(gòu)窗則暗示著工業(yè)革命的結(jié)晶和精華。天橋的鋪地材質(zhì)由門廳的灰色的混凝土地面變?yōu)橛H切的暖色木材鋪地，顏色和材料的親人性對(duì)整個(gè)公共大廳起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，而天橋的中軸線位置也暗示著前面的方向是主要的空間，形成一個(gè)明晰的流線導(dǎo)向。

穿過(guò)門洞，進(jìn)入一個(gè)純白色前廳，門廳的左右兩邊各有一個(gè)門洞通往后面，門廳沒有天光，也沒有任何裝飾，這是一個(gè)鋪墊，也是一種洗滌，像一個(gè)冥想堂，讓人清除一切色彩的要素，在進(jìn)入橢圓廳前做好準(zhǔn)備，同時(shí)也讓人逐漸安定下來(lái)。

自然光點(diǎn)“活”了睡蓮

之后便進(jìn)入了第一個(gè)橢圓廳，突然間視野打開了，天光灑下來(lái)，純白的橢圓墻面上掛著四幅睡蓮，中間有一圈橢圓形座椅，天花和地板都是白色的，整個(gè)空間寧?kù)o至極，簡(jiǎn)潔至極，睡蓮躍動(dòng)的色彩一下子成為了主角，浮現(xiàn)在每一個(gè)觀者的眼前，莫奈花園的睡蓮最自然地狀態(tài)，一天的變化、一年的變化在莫奈靈動(dòng)的筆下鋪陳開來(lái)。

只有親臨其境，才能深深體會(huì)只有自然光與睡蓮畫作的作用，才能展現(xiàn)睡蓮最為精妙的狀態(tài)，自然光一天內(nèi)的微妙變化，讓本來(lái)是靜止的睡蓮畫作“活”了，自然賦予了畫作最神奇的光感，可以說(shuō)在這里呆一天，你可以看到無(wú)數(shù)幅睡蓮，每一次都有不一樣的感覺和觸動(dòng)，這正是莫奈所追尋的精髓，寧?kù)o的靈動(dòng)，而白色的橢圓展廳恰恰好提供了這么一個(gè)背景，讓觀者充分陷入到這一個(gè)自然的畫作中，陷入無(wú)限的空間和時(shí)間的序列里。這是一種神奇的感受，畫家的意志、建筑師的匠心獨(dú)運(yùn)，將畫作的無(wú)限生機(jī)展現(xiàn)得淋漓盡致。

在對(duì)天光的處理上，照明設(shè)計(jì)師和建筑師可謂用盡心思，為了營(yíng)造出室內(nèi)柔和而又富于變化的自然光。橢圓廳的頂部設(shè)計(jì)了可以智能調(diào)節(jié)的反射罩，將天窗射入的陽(yáng)光進(jìn)行收集、處理和反射，再透過(guò)兩層柔性半透材料形成濾光層，從而通過(guò)光線的處理，讓進(jìn)入展廳的自然光柔和而富于變化，同時(shí)也在一定程度上保護(hù)了油畫本身不受到自然光直接照射以免造成損壞。

容納寧?kù)o的美好

第一個(gè)橢圓廳后面是另一個(gè)較大的橢圓廳，進(jìn)入之前需要穿過(guò)兩側(cè)的過(guò)廳，也是純白不帶任何展示的，讓人的眼睛暫時(shí)得到休息，迎接下一個(gè)“莫奈時(shí)間”。第二個(gè)橢圓廳的展陳基本跟第一個(gè)一致，大小比第一個(gè)略大，同樣是寧?kù)o祥和的氛圍，同樣是靈動(dòng)的美好，只是睡蓮的狀態(tài)有些微妙的差別，畫作的筆觸和表現(xiàn)的內(nèi)容上略微有些不同，但同樣讓人沁人心脾、流連其中。

出了橢圓廳，沿著天橋兩側(cè)的樓梯往下走，便通往地下的畫廊展廳，中間有一個(gè)夾層，作為一個(gè)開放的紀(jì)念品商店空間，而商店底下的部分則作為廁所和休息區(qū)域。地下展廳分為兩大部分，一個(gè)是面積較大的展覽區(qū)，主要是人工光照明，另一個(gè)則是狹長(zhǎng)的畫廊，混凝土墻面，頂上是天窗采光，梁直接暴露在外面，形成了強(qiáng)烈的序列感和縱深感。在光環(huán)境的處理上，同樣也是為了使自然光柔和均勻布置，在天窗的下部設(shè)置了柔光罩，柔性材料的懸掛和所帶來(lái)的微微的弧線使整個(gè)空間有了彈性，從而更加宜人。

看完莫奈，再欣賞高更、塞尚、馬蒂斯等人的作品，在一輪輪的視覺沖擊下，純凈的混凝土空間變成了一種容器，容納下了大千的藝術(shù)世界，容納下了寧?kù)o的美好。

特定的建筑為特定的事件服務(wù)，橘園就是這樣的一個(gè)容器，記錄下了印象主義的種種美好，記錄下了莫奈對(duì)于自然的無(wú)限追求;美術(shù)館就像一個(gè)背景，讓藝術(shù)的事件在其中發(fā)生，好的設(shè)計(jì)能讓這種事件得以升華，得以提煉，最終跟藝術(shù)本身融為一個(gè)整體，成為藝術(shù)的一部分，成為寧?kù)o的一份子。