王锜香花卉圖常州博物館藏

11月25日，“流芳未歇——明清時期女性畫家作品展”在浙江博物館武林館區(qū)與觀眾見面，展覽將展出30余位明清時期女畫家的書畫作品共60余件(組)，讓觀眾感受古代女性在繪畫創(chuàng)作中流入筆端的細膩情懷。

明代城市經(jīng)濟的繁榮，各種學術思想也日趨活躍，女性萌發(fā)了個性解放的要求，女性的自我意識逐步增強，女性地位也得以提升。她們的才華得到某種程度的認可和贊許。江浙地區(qū)是長江三角洲地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的中心，有著悠久的文化淵源，形成了大批以文化為業(yè)的創(chuàng)作世家并形成了各自的藝術體系。

始于北宋的文人畫理念在不斷的繪畫實踐中，也逐漸發(fā)展和滲入到一般文人士子尤其是江浙地區(qū)文士的學養(yǎng)之中，或為父子相繼、夫妻相傳。家藏書畫和家庭成員創(chuàng)作的觀摩，都潛移默化地引發(fā)女性對書畫的創(chuàng)作興趣。在擅畫者的親自指點關照下，她們在日常生活閑暇之余以筆墨為伴，借書畫創(chuàng)作抒發(fā)內心情感。一些具有相當文化權的大鑒藏家，如王穉登、董其昌、陳繼儒、李日華、汪珂玉等開始關注女性的繪畫藝術，他們賞識她們的作品，并在作品上進行題跋、評論，說明這一時期女性已經(jīng)積極介入到詩畫創(chuàng)作領域并獲得認可。

清代，女性繪畫在明代興盛的基礎上，又有了進一步的發(fā)展，越來越多的女性畫家結社閨閣，積極地開展雅集筆會，甚至還課徒授藝、賣畫自給，實現(xiàn)經(jīng)濟上的獨立。使清代女性畫家無論是人數(shù)，還是作品數(shù)量都超過歷代女性畫家及作品的總和，在繪畫技法的多方運用上，更是遠勝于各代女性畫家。這就使得對女性畫家及其藝術的關照和記述相對于其他時期而言更為豐富。